傅雷稱她的《金鎖記》是“文壇最美的收獲之一”。
白先勇贊她：“寫作風格獨樹一格，不僅是富麗堂皇，更是充滿了豐富的意象。”
名導侯孝賢也說：“創作者最大的希望，是像張愛玲一樣創造出可以留傳下來的不朽作品。”
這位傳奇女子，用文字驚艷了整個文壇，用一生證明了女人的傲骨。
再讀張愛玲的文字：
她在《小團圓》里寫，“ 在最壞的時候懂得吃，舍得穿，不會亂。 ”
她講“和炎櫻在戰時到中環后街爬斜坡，買布料做衣服的故事，玫瑰紅地子，綠葉粉紅花朵，一口氣買三塊，好像沒有明天。 ”
她曾說：“你不要指望男人會因為你的心靈美而愛上你，發現心靈美是需要時間的。如果找人辦事，人們首先發現的并不是你的心靈，而是最直接的衣著打扮。”
她的人生態度、她書里的情感博弈，放在今天也不過時，反而隨著時間的流逝，愈發彰顯其透徹。
她是 文學的張愛玲，也是時尚的張愛玲，更是鯨落張愛玲。
她自帶一片海，滋養了一個時代又一個時代的靈魂。
今天我們以時尚的角度，來看看張愛玲——祖師級時尚博主的時尚寶典。
“1
耳濡目染的時尚觀
張愛玲的骨子里，有一種對于時尚的狂熱追求，或許來自母親的遺傳和影響。
張愛玲母親 黃逸梵
母親黃逸梵是位摩登女郎，酷愛裁剪、打扮。年輕時打扮得很新潮，留學期間還曾去阿爾卑斯山滑雪，進過歐洲的美術學校，自學做衣服等。
幼年的張愛玲看到「 母親立在鏡子跟前，在綠短襖上別上翡翠胸針」 ，簡直等不及長大，暗暗在內心發誓：“ 八歲，要梳愛司頭；十歲，要穿高跟鞋。”
張愛玲幼時（左） 弟弟張子靜（右）
就是這樣從小的耳濡目染，愛美的種子從此在心里落根。
在張愛玲 十二歲時，得到人生中第一筆稿費，立馬去買了一只小號丹琪唇膏。愛美之心，由此一發不可收拾。
張愛玲為她的英文原作《中國人的生活和時裝》配的時裝圖
“2
思想前衛，熱愛奇裝異服
張愛玲尤其喜歡“奇裝異服”。
她為出版《傳奇》，到印刷廠去校對稿樣，穿著自己大膽混搭的衣服，使整個印刷廠的工人都停了工。
為此，她坦蕩地說：
“我既不是美人，又沒有什么特點，不用這些來招搖，怎么引得起別人的注意？”
張愛玲為自己的小說畫的插圖
作家潘柳黛在《記張愛玲》中寫道：“ 張愛玲喜歡奇裝異服，旗袍外邊罩件短襖，就是她發明的奇裝異服之一。”
這樣寬松版型的混搭風疊穿，無論是在當時那個年代還是流行時尚大行其道的如今，都是非常十足個性的。
隱約可見如今的Oversize男友風的影子，甚至有點像“ 下衣失蹤大法” 的民國版本~
“一九四（四）年在園游會中遇見影星李香蘭（原是日本人山口淑子），要合拍張照，我太高，并立會相映成趣，有人找了張椅子來讓我坐下，只好委屈她侍立一旁。”
張愛玲《對照記》
“一九四（四）年在園游會中遇見影星李香蘭（原是日本人山口淑子），要合拍張照，我太高，并立會相映成趣，有人找了張椅子來讓我坐下，只好委屈她侍立一旁。”
張愛玲《對照記》
“米色薄綢上灑淡墨點，隱著暗紫鳳凰，很有畫意，別處沒看見過類似的圖案”。
張愛玲《對照記》
“米色薄綢上灑淡墨點，隱著暗紫鳳凰，很有畫意，別處沒看見過類似的圖案”。
張愛玲《對照記》
這件“很有畫意”的面料其實來自她祖母的一床夾被的被面。這樣別致又新奇的設計，在當時那個年代，恐怕只有她才敢這樣天馬行空了吧。
張愛玲穿著用舊被面做的衣衫和女明星李香蘭合影
“3
熱愛鮮艷、明亮的撞色
除了對服裝款式的不隨波逐流，大膽創新。
張愛玲對色彩的要求也是極高的，她喜愛一切高飽和度色彩。正如她說的那句話，“衣服是一種語言，是表達人生的一種袖珍戲劇”，大紅大紫，是她翻騰的命運和性格。
張愛玲為《留言》畫的封面
濃烈的色彩里，像是隱藏著她不安于此世的煙火氣。
好友炎櫻給她拍的照片
“上衣是我在戰后香港買的廣東土布，最刺目的玫瑰紅上印著粉紅花朵，嫩黃綠的葉子。同色花樣印在深紫或碧綠地上。鄉下也只有嬰兒穿的，我帶回上海做衣服，自以為保存劫后的民間藝術，仿佛穿著博物院的名畫到處走，遍體森森然飄飄欲仙，完全不管別人的觀感。”
張愛玲《對照記》
“上衣是我在戰后香港買的廣東土布，最刺目的玫瑰紅上印著粉紅花朵，嫩黃綠的葉子。同色花樣印在深紫或碧綠地上。鄉下也只有嬰兒穿的，我帶回上海做衣服，自以為保存劫后的民間藝術，仿佛穿著博物院的名畫到處走，遍體森森然飄飄欲仙，完全不管別人的觀感。”
張愛玲《對照記》
“色澤的調和，中國人新從西洋學到了‘對照’和‘和諧’兩條規矩。粗淺地看，對照便是紅與綠，和諧便是綠與綠。殊不知兩種不同的綠，其沖突傾軋是非常顯著的；兩種綠越是只推扳一點點，看了越使人不安。紅綠對照，有一種可喜的刺激性。”
張愛玲《童言無忌·穿》
“色澤的調和，中國人新從西洋學到了‘對照’和‘和諧’兩條規矩。粗淺地看，對照便是紅與綠，和諧便是綠與綠。殊不知兩種不同的綠，其沖突傾軋是非常顯著的；兩種綠越是只推扳一點點，看了越使人不安。紅綠對照，有一種可喜的刺激性。”
張愛玲《童言無忌·穿》
張愛玲對色彩的運用高度敏感。
長久以來，“紅”與“綠”這對CP，大家都敬而遠之，難以駕馭。在張愛玲眼里，這才是最高級且極具挑戰的色彩。恰好的一些調和，又或者小面積的點綴，才是穿出高級的秘訣。
《半生緣》劇照
她的服飾，是她的一種生活態度。對她來說，衣服是一種語言，是她對生活的另一種訴說。
這就是張愛玲，她大膽而張揚，優雅而不俗。
《半生緣》劇照
“4
配飾是服裝的靈魂
“女人一生中最該收藏的兩樣東西，一是玉鐲， 一是旗袍。”—張愛玲
《傾城之戀》劇照
于她而言，衣著能夠反映一個人的性格甚至本質，配飾代表著精致與優雅，她習慣從服飾中觀察人情冷暖，也習慣用服飾去塑造她小說中的每一個人物。
臉上淡妝，只有兩片精工雕琢的薄嘴唇涂得亮汪汪的，嬌紅欲滴，云鬢蓬松往上掃，后發齊肩，光著手臂，靛藍水漬紋緞齊膝旗袍，小圓角衣領只半寸高，像洋服一樣。領口一只別針，與碎鉆鑲藍寶石的“紐扣”耳環成套。
張愛玲《色，戒》
臉上淡妝，只有兩片精工雕琢的薄嘴唇涂得亮汪汪的，嬌紅欲滴，云鬢蓬松往上掃，后發齊肩，光著手臂，靛藍水漬紋緞齊膝旗袍，小圓角衣領只半寸高，像洋服一樣。領口一只別針，與碎鉆鑲藍寶石的“紐扣”耳環成套。
張愛玲《色，戒》
《色，戒》劇照
湯唯版的《色，戒》高度還原原著，盤卷有質的燙發，獨領風韻的旗袍，高級精致的配飾，嫵媚而優雅，是張愛玲最直觀的時尚表達。
是一個粉光脂艷的十五年前的時裝婦人，頭發剃成男式，圍著白絲巾，蘋果綠水鉆盤花短旗衫，手里攜著玉色軟緞錢袋，上面繡了一枝紫蘿蘭。——《心經》
張愛玲《心經》
是一個粉光脂艷的十五年前的時裝婦人，頭發剃成男式，圍著白絲巾，蘋果綠水鉆盤花短旗衫，手里攜著玉色軟緞錢袋，上面繡了一枝紫蘿蘭。——《心經》
張愛玲《心經》
《傾城之戀》劇照
“5
一生情有獨鐘旗袍
在她的小說中，旗袍是不可替代的主角。每個女主角都有屬于自己特質的旗袍，而張愛玲本人更是對旗袍愛得深沉。
旗袍陪伴了張愛玲的一生，也見證了她一生的愛與愁。
最愛她的這張旗袍照片，透露著孤芳自賞、難覓知音的高傲和清冷。仿佛看透了這一世的風景，她的驕傲、姿態，好似都藏在了其中。
張愛玲服裝設計手稿
張愛玲筆下每個女人的旗袍都是獨一無二的，迥異的風格，華麗、樸素、又或知性...皆是一個女性最好的展現表達。
《色，戒》劇照
?
”我們各人住在各人的衣服里。“
張愛玲對美、對時尚的追求源于一生際遇。在那個動蕩的年代，她用服裝逃脫時代的枷鎖，真實活出自己。
9月30日，是張愛玲104周年誕辰，借此緬懷。
她是傳奇，但她也曾清醒又平凡的活著：“想做什么，立即去做，也許都來不及了，人是最拿不住的東西。”
愿你我在生命的無涯里，好好打扮自己，才能更好地活下去吧。
主編 | Jojo
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